2006/2007
wideo found footage
czas: 11’50”
z serii gra z przemieszczającymi się zwierciadłami – część druga
współpraca Michał Januszaniec

K.W.: W jednej ze swoich prac wykorzystałaś fragmenty filmu Arizona Dream, scenę, w której bohaterowie opowiadają o tym, jak chcieliby umrzeć. Tak przynajmniej wydawało mi się, gdy kiedyś oglądałam ten film. Teraz uświadomiłam sobie, że oni wszyscy mówią właściwie o tym samym: o skoku w przepaść, o roztrzaskaniu się na skałach, rozpłynięciu w powietrzu, jednym słowem o lataniu – można chyba to tak nazwać z braku lepszego określenia. Chwilę później bohater Przyczajonego tygrysa, ukrytego smoka, opowiada o pewnej skale: jeśli ktoś z niej skoczy, jego marzenia się spełnią. Opowiada też o człowieku, który skoczył, ale nie roztrzaskał się, tylko rozpłyną w powietrzu i nigdy już nie powrócił. To jest taki stan, który mnisi buddyjscy nazwaliby nirwaną. Ty ten film nazwałaś Wiatr.

B.B.: (…)  Konstrukcja trzech filmów – Wiatr, Serce takie białe i Bóg jest próżny – polega na zestawieniu dwóch symetrycznych, podobnych wizualnie, ale różnych czy nawet przeciwstawnych znaczeniowo motywów. W Serce takie białe na przykład, jest zarówno pojawienie się krwi, jak i czyszczenie z niej. Dziewięćdziesiąt procent scen tam pokazywanych jest wspólna dla obu motywów, a jednak są one przeciwstawne – jeden dotyczy skalania, a drugi oczyszczenia. Tak samo jest z tym „lataniem”. To są dwie połączone historie: marzenie o lataniu i marzenie o śmierci poprzez skok. Na poziomie wizualnym, to miało być połączenie prób wybicia się do lotu ze skokami samobójczymi. Ciekawa byłam, czym się różnią i co się z nich da zrobić, kiedy je połączymy razem. Ważną sceną tego filmu jest monolog pani Dalloway, która stoi w oknie i myśli o samobójstwie Septimusa, który zabił się właśnie skacząc. Pani Dalloway sama myśli o samobójstwie, ale śmierć Septimusa, jakoś ją wyzwala z tego pragnienia. Ten monolog był pierwsza inspiracją. Dwie podobne rzeczy i zawarty w nich paradoks – zawsze, kiedy usiłujesz wzbić się do lotu, to ryzykujesz śmiercią, zawsze, kiedy usiłujesz się zabić skacząc z wysoka, na chwilę odrywasz się od ziemi. Próba szukania obrazów, tego, co się z nimi da zrobić, sprawdzenia, gdzie one się spotykają, a gdzie się rozchodzą i próba zbudowania czegoś na zasadzie symetrii. To również praca o szukaniu wyzwolenia.

fragment rozmowy przeprowadzonej przez Kamilę Wielebską Fatalne zauroczenia nas wyzwolą –rozmowa z Bogną Burską, katalog Filmy. Bogna Burska, red. Aleksandra Grzonkowska, wyd.: Instytut Sztuki Wyspa, Galeria Sztuki Współczesnej Bunkier Sztuki, BWA Zielona Góra, Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku, 2014

źródła:

Abre los Ojos reż. Alejandro Amenabar

Arizona Dream reż. Emir Kusturica

Babel reż. Guillermo Arriaga

Batman Begins reż. Christopher Nolan

Birdy reż. Alan Parker

Bram Stoker’s Dracula reż. Francis Ford Coppola

Brokeback Mountain reż. Ang Lee

Casino Royale reż. Martin Campbell

Craft reż. Andrew Fleming

Devil’s Advocate reż. Taylor Hackford

Gerry reż. Gus Van Sant

Happy Together reż. Wong Kar-Wai

Hudson Hawk reż. Michael Lehmann

Immortel. Ad vitam, reż. Enki Bilal

King Arthur reż. Antoine Fuqua

La Mala educacion reż. Pedro Almodovar

Lolita reż. Adrian Lyne

Mad Max 2: The Road Warrior reż. George Miller

Matador reż. Pedro Almodovar

Matrix reż. Andy Wachowski, Larry Wachowski

Memoirs of a Geisha reż. Rob Marshall

Mr. & Mrs. Smith reż. Doug Liman

Mrs. Dalloway reż. Marleen Gorris

Mulholland Dr. reż. David Lynch

Nosferatu: Phanton der Nacht reż. Werner Herzog

Picnic at Hanging Rock reż. Peter Weir

Riders reż. Gerard Pires

Scream Of Stone reż. Werner Herzog

Serpico reż. Sidney Lumet

Spider-Man reż. Sam Raimi

Star Wars: Episode I The Phantom Menace reż. George Lucas

Star Wars: Episode III Revenge of the Sith reż. George Lucas

Superman Returns reż. Bryan Singer

The Figitive reż. Andrew Davis

The Million Dollar Hotel reż. Wim Wenders

Twisted reż. Philip Kaufman

Untouchables reż. Brian De Palma

Wo hu zang long reż. Ang Lee

Ying xiong reż. Zhang Yimou